danie
solo un pensamiento...
Escritura automática
Más allá de la crítica negativa que este método tuvo en su tiempo (en Europa, en la primera mitad siglo XX) diciendo que no hay técnica ni método que pueda liberar el subconsciente de una persona como una especia de arte mágica/divina, nos encontramos en el deber de exponerla en el foro del surrealismo como una técnica desde sus comienzos aceptada.
La escritura automática o fluir de conciencia consiste en liberar los pensamientos del inconsciente de quien escribe mediante la pluma y el papel. Así mismo, este método defendido y usado desde el principio por André Breton y los surrealistas europeos de comienzos del siglo XX (Louis Aragón, Philipe Soupault, Antonin Artuard, Paul Éluard, Marcel Duchamp, Max Ernst, entre otros) explicaba mediante sus independientes principios que el «YO» del poeta/ escritor se manifestaba de manera libre de toda reprensión y restricción frente a lo moral, social, racional, etc.
Los objetivos de la escritura automática eran los de trasmitir las ideas como surgen de la mente del autor, sin ningún tipo de reflexión, sin tener un tema especificado y planeado, sin interesarse en una coherencia lógica; de manera que la idea sólo sería plasmada de forma directa y sin intentar mejorarla o corregirla en ningún momento sobre el papel, olvidándose incluso de la ortografía y la puntuación (no hay que romper el trance del inconsciente pensando en como se debe escribir una «x» palabra; finalmente cuando la obra este terminada la ortografía se podrá corregir).
Es interesante lo que André Breton dice en su Primer Manifiesto Surrealista, y acá se los comparto:
Secretos del arte mágico del surrealismo
«Composición surrealista escrita
o primer y último chorro»
«Ordenad que os traigan recado de escribir, después de haberos situado en un lugar que sea lo más propicio posible a la concentración de vuestro espíritu, al repliegue de vuestro espíritu sobre sí mismo. Entrad en el estado más pasivo, o receptivo, de que seáis capaces. Prescindid de vuestro genio, de vuestro talento, y del genio y el talento de los demás. Decíos hasta empaparos de ello que la literatura es uno de los más tristes caminos que llevan a todas partes. Escribid deprisa, sin tema preconcebido, escribid lo suficientemente deprisa para no poder refrenaros, y para no tener la tentación de leer lo escrito. La primera frase se os ocurrirá por sí misma, ya que en cada segundo que pasa hay una frase, extraña a nuestro pensamiento consciente, que desea exteriorizarse. Resulta muy difícil pronunciarse con respecto a la frase inmediata siguiente; esta frase participa, sin duda, de nuestra actividad consciente y al mismo tiempo de la otra, si es que reconocemos que el hecho de haber escrito la primera produce un mínimo de percepción. Pero eso poco ha de importaros; ahí es donde radica, en su mayor parte, el interés del juego surrealista. No cabe la menor duda de que la puntuación siempre se opone a la continuidad absoluta del fluir de que estamos hablando, pese a que parece tan necesaria como la distribución de los nudos en una cuerda vibrante. Seguid escribiendo cuanto queráis. Confiad en la naturaleza inagotable del murmullo. Si el silencio amenaza, debido a que habéis cometido una falta, falta que podemos llamar "falta de inatención", interrumpid sin la menor vacilación la frase demasiado clara. A continuación de la palabra que os parezca de origen sospechoso poned una letra cualquiera, la letra l, por ejemplo, siempre la primera, y al imponer esta inicial a la palabra siguiente conseguiréis que de nuevo vuelva a imperar la arbitrariedad.»
André Breton/ Primer Manifiesto Surrealista
Técnica de la escritura automática
Mediante lo que dice André Breton se pueden tener en cuenta varios puntos para concretar con éxito esta técnica.
*Conseguir un lugar silencioso y alejado de toda interferencia o ruido para así poder relajarnos y poner nuestra mente en blanco; una especie de trance en donde no pensemos absolutamente en nada. O, por el contrario, buscar un espacio demasiado transitado o ruidoso. Esta situación adversa también puede ayudar a lograr una conexión con el subconsciente.
*Apoyar el lápiz sobre el papel y así, manteniendo nuestra mente libre de los pensamientos, escribir lo primero que se nos ocurra. Esto puede ser cualquier cosa, incluso si no se nos ocurre nada, poner: No se me ocurre nada; las palabras saldrán solas automáticamente.
*Una vez que empezamos a escribir hagámoslo lo más rápido que podamos, no nos detengamos por la puntuación ni por pensar la correcta ortografía que empleamos, no pensemos en nada, ni en la lógica ni si está bien o mal escrito lo que escribimos. No retrocedamos a leer lo que pusimos en ningún momento. Si lo hacemos perderemos la conexión que emana de nuestro subconsciente.
*Escribir rápido, escribir muy rápido olvidándonos de todo el contexto que nos alberga, sin prejuicios ni preocupaciones, sólo escribir lo primero que nos llega a la mente en esa especie de trance y no parar por nada hasta que no hayamos terminado.
*Una vez que terminamos, ahí podemos corregir la ortografía. Pero por nada del mundo intentemos desarmar lo que habíamos escrito. No busquemos que la obra tenga una coherencia lógica ya que el surrealismo y este método no se basan en ninguna coherencia racional.
En la actualidad…
La escritura automática es una técnica muy frecuente utilizada por los médiums y videntes. Mediante ella a modo de trance escriben lo que les dictan los espíritus o entes. Según el esoterismo «doctrina que se encarga de estudiar las manifestaciones paranormales» el sujeto que entra en trance mediante el fluir de conciencia escribe con una total libertad que prácticamente el lápiz solo desarrolla su elaboración propia sobre el papel. Aunque estas acciones de los médiums para las ciencias actuales son meras supersticiones incomprobables. Obviamente que los escritores/ poetas surrealistas no piensan que les va a ocurrir esto, ellos buscan solamente el resultado de la escritura que no proviene de los pensamientos conscientes y así cualquier manifestación de escritura escapara de la voluntad propia de ellos mismos. También esta técnica es utilizada como un medio de relajación y descarga de energía negativa.
A lo largo de la historia han sido muchos los poetas y pintores que han utilizado este método de escritura automática entre los cuales podemos citar al mismo André Breton «padre del surrealismo», Luis Buñuel, Salvador Dalí, Pablo Picasso, Rafael Alberti, Alberto Giacometti, Pierre Roy, Ramón Gómez de la Serna, Federico García Lorca, Luis Cernuda, Juan Eduardo Cirlot, entre otros tantos. Y por el lado de América podemos encontrar a Pablo Neruda, Braulio Arenas, Cesar Moro, Julio Cortázar, Cesar Vallejo, Jorge Luis Borges, Octavio Paz, entre otros tantos.
Ejemplos de escrituras automáticas
Ejemplo de escritura automática de Pablo Picasso (fragmento)
«Lengua que hace su cama cuando ya no se le importa un pito el rocío que le pega la jaca haciendo su arroz con pollo en la sartén y organiza en el amor la noche con sus guantes de risas alrededor de la línea de fuego más de lo que parece ofendido y tan pálido de ver como jamón no huele y queso se estremece y el pájaro que canta retuerce la cortina que abanica su cara y la corta en la nieve que cuece sus cintas de todos los colores...
...se pone ya el sombrero y busca su paraguas y cuenta los naipes de la baraja de 2 a 4 y de 50 a 28 si asesina y aprieta de toda su maldad contra los labios del limón del espejo ardiendo como un loco y se quema la boca el cántaro flautín y pide al ciego que le indique el camino más corto que raje su color en la capa el cuero retorcido ya sabes tú por quién la luz que cae y se estrella en su cara repica en la campana que espanta con sus gestos de adiós la catedral que el aire que persigue a latigazos el león que se disfraza de torero se desmaya en sus brazos sin ole ahora ya así estallando y en su mirada la radio amanecida...»
******
Ejemplo de escritura automática de André Breton
«Mi mujer con cabellera de incendio de bosques
con pensamiento de centellas de calor
con talle de reloj de arena
mi mujer con talle de nutria entre los dientes del tigre
mi mujer con boca de escarapela y ramilletes de estrellas de última magnitud
con dientes de huella de ratón blanco sobre la tierra blanca
con lengua de ámbar y de vidrios frotados
mi mujer con lengua de hostia apuñalada
con lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
con lengua de piedra increíble
mi mujer con pestañas de palotes de escritura de niño
con cejas de borde de nido de golondrina
mi mujer con sienes de pizarra de techo de invernadero
y de vaho en los cristales mi mujer con hombros de champaña
y de fuente con cabeza de delfines bajo el hielo
mi mujer con muñecas de fósforos
mi mujer con dedos de azar y de as de corazón
con dedos de heno segado
mi mujer con axilas de marta y de bellotas
de noche de San Juan
de alheña y de niño de escalarias
con brazos de espuma de mar y de esclusa
y de mezcla de trigo y de molino
mi mujer con piernas de cohete
con movimientos de relojería y desesperación
mi mujer con pantorrillas de médula de saúco
mi mujer con pies de iníciales
con pies de manojos de llaves con pies de pajarillos que beben.»
******
El espejo roto (Jacques Prévert)
«El hombrecito que cantaba sin cesar
el hombrecito que bailaba en mi cabeza
el hombrecito de la juventud
rompió el cordón de su zapato
y todas las barracas de la fiesta se derrumbaron de pronto
y en el silencio de esta fiesta
en el silencio de esta cabeza
yo percibí tu voz feliz
tu voz desgarradora y frágil
infantil y desolada
que desde lejos me llamaba
y la mano llevé a mi corazón
en el que se agitaban
ensangrentados
los siete pedazos de cristal de tu risa estrellada.»
******
Sol Serpiente (Aimé Césaire)
«Sol serpiente ojo fascinador ojo mío
el mar piojera de islas crujiendo en los dedos de las rosas
lanza-llamas y mi cuerpo intacto fulminado
el agua eleva las osamentas de luz perdidas en el corredor sin pompa
torbellinos de hielo aureolan el corazón humeante de los cuervos
nuestros corazones en la voz de los rayos domesticados
que giran sobre sus goznes de lagartija
traslado de anolis al paisaje de vidrios rotos
son las flores vampiros que suben a relevar las orquídeas
elixir del fuego central
fuego justo fuego mango nocturno cubierto de abejas
mi deseo un azar de tigres sorprendidos en los azufres
pero el despertar estañoso se dora con los yacimientos infantiles
y mi cuerpo de guijarro que come pescado
que come palomas y sueños
el azúcar de la palabra Brasil en el fondo de la ciénaga.»
******
No ha lugar (André Breton)
«Arte de los días arte de las noches
la balanza para heridas que se llama perdón
balanza roja y sensible al peso de un vuelo de pájaro
cuando las amazonas de cuello de nieve con las manos vacías
empujan sus carros de vapor sobre los prados
veo esa balanza perpetuamente enloquecida
veo el ibis cortés
que vuelve del estanque atado a mi corazón
las ruedas del sueños hechizan a las esplendidas huellas
que se elevan muy alto sobre las caracolas de sus vestiduras
mientras el asombro brinca de allá para acá sobre el mar
sal mi querido amanecer no olvides nada de mi vida
toma esas rosas que brotan de los pozos de los espejos
toma el palpitar de todas las pestañas
toma hasta los hilos que sostienen los pasos
de los volatineros y de las gotas de agua
arte de los días arte de las noches
yo estoy en la ventana muy distante de una ciudad
llena de espanto
afuera hombres con sombrero de copa se siguen a
intervalos regulares
parecidos a las lluvias que yo amaba
cuando hacía buen tiempo
“A la ira de Dios” es el nombre de un cabaret
en el que entré ayer
está escrito sobre el frente blanco con letrasmás
pálidas
pero las mujeres-marinos que se deslizan detrás
de los cristales
son demasiados felices para tener miedo
aquí nada de cuerpos del delito siempre el asesinato
sin pruebas
nada de cielo siempre el silencio
nada de libertad sino para la libertad. »
******
Otro ejemplo de escritura automática (en este caso propio)
Sol de invierno que amanece de entre
las escaramuzas de enero y febrero
ojo pionero que no sabe cómo guardarse su espina clavada
letras amalgamadas de la piel en la pupila
fundidas e incendiadas
por los tótems fantasmagóricos de la femínea Troya
virgen férvida de los bajos instintos de Pompeya
mina del azufre del cielo
desgarrador diente de león que sangra en el pecho
y que busca el codiciado perdón
empolvado perdón de olvidada huella
detrás de las apáticas marsopas de una alcoba de hielo
así de a sorbos bebo de los bibelots del miedo
con tragos agigantados me saturo
de ratos ásperos y amargos
de ratos dulces como el veneno
de la desnudez de sirenas y anémonas de una mar briosa
en la que soy un náufrago más de las cavernas del tiempo.
******
PD: Gracias por su tiempo en la lectura y espero que este aporte le sea útil al foro y a todos los poetas.
NOTA: Datos, estudios e información extraída del libro de André Breton, Primer Manifiesto surrealista; de la web: http://castadeleones.blogspot.com.ar/2011/05/escritura-automatica-surrealismo.html; https://es.wikipedia.org/wiki/Escritura_automática
Más allá de la crítica negativa que este método tuvo en su tiempo (en Europa, en la primera mitad siglo XX) diciendo que no hay técnica ni método que pueda liberar el subconsciente de una persona como una especia de arte mágica/divina, nos encontramos en el deber de exponerla en el foro del surrealismo como una técnica desde sus comienzos aceptada.
La escritura automática o fluir de conciencia consiste en liberar los pensamientos del inconsciente de quien escribe mediante la pluma y el papel. Así mismo, este método defendido y usado desde el principio por André Breton y los surrealistas europeos de comienzos del siglo XX (Louis Aragón, Philipe Soupault, Antonin Artuard, Paul Éluard, Marcel Duchamp, Max Ernst, entre otros) explicaba mediante sus independientes principios que el «YO» del poeta/ escritor se manifestaba de manera libre de toda reprensión y restricción frente a lo moral, social, racional, etc.
Los objetivos de la escritura automática eran los de trasmitir las ideas como surgen de la mente del autor, sin ningún tipo de reflexión, sin tener un tema especificado y planeado, sin interesarse en una coherencia lógica; de manera que la idea sólo sería plasmada de forma directa y sin intentar mejorarla o corregirla en ningún momento sobre el papel, olvidándose incluso de la ortografía y la puntuación (no hay que romper el trance del inconsciente pensando en como se debe escribir una «x» palabra; finalmente cuando la obra este terminada la ortografía se podrá corregir).
Es interesante lo que André Breton dice en su Primer Manifiesto Surrealista, y acá se los comparto:
Secretos del arte mágico del surrealismo
«Composición surrealista escrita
o primer y último chorro»
«Ordenad que os traigan recado de escribir, después de haberos situado en un lugar que sea lo más propicio posible a la concentración de vuestro espíritu, al repliegue de vuestro espíritu sobre sí mismo. Entrad en el estado más pasivo, o receptivo, de que seáis capaces. Prescindid de vuestro genio, de vuestro talento, y del genio y el talento de los demás. Decíos hasta empaparos de ello que la literatura es uno de los más tristes caminos que llevan a todas partes. Escribid deprisa, sin tema preconcebido, escribid lo suficientemente deprisa para no poder refrenaros, y para no tener la tentación de leer lo escrito. La primera frase se os ocurrirá por sí misma, ya que en cada segundo que pasa hay una frase, extraña a nuestro pensamiento consciente, que desea exteriorizarse. Resulta muy difícil pronunciarse con respecto a la frase inmediata siguiente; esta frase participa, sin duda, de nuestra actividad consciente y al mismo tiempo de la otra, si es que reconocemos que el hecho de haber escrito la primera produce un mínimo de percepción. Pero eso poco ha de importaros; ahí es donde radica, en su mayor parte, el interés del juego surrealista. No cabe la menor duda de que la puntuación siempre se opone a la continuidad absoluta del fluir de que estamos hablando, pese a que parece tan necesaria como la distribución de los nudos en una cuerda vibrante. Seguid escribiendo cuanto queráis. Confiad en la naturaleza inagotable del murmullo. Si el silencio amenaza, debido a que habéis cometido una falta, falta que podemos llamar "falta de inatención", interrumpid sin la menor vacilación la frase demasiado clara. A continuación de la palabra que os parezca de origen sospechoso poned una letra cualquiera, la letra l, por ejemplo, siempre la primera, y al imponer esta inicial a la palabra siguiente conseguiréis que de nuevo vuelva a imperar la arbitrariedad.»
André Breton/ Primer Manifiesto Surrealista
Técnica de la escritura automática
Mediante lo que dice André Breton se pueden tener en cuenta varios puntos para concretar con éxito esta técnica.
*Conseguir un lugar silencioso y alejado de toda interferencia o ruido para así poder relajarnos y poner nuestra mente en blanco; una especie de trance en donde no pensemos absolutamente en nada. O, por el contrario, buscar un espacio demasiado transitado o ruidoso. Esta situación adversa también puede ayudar a lograr una conexión con el subconsciente.
*Apoyar el lápiz sobre el papel y así, manteniendo nuestra mente libre de los pensamientos, escribir lo primero que se nos ocurra. Esto puede ser cualquier cosa, incluso si no se nos ocurre nada, poner: No se me ocurre nada; las palabras saldrán solas automáticamente.
*Una vez que empezamos a escribir hagámoslo lo más rápido que podamos, no nos detengamos por la puntuación ni por pensar la correcta ortografía que empleamos, no pensemos en nada, ni en la lógica ni si está bien o mal escrito lo que escribimos. No retrocedamos a leer lo que pusimos en ningún momento. Si lo hacemos perderemos la conexión que emana de nuestro subconsciente.
*Escribir rápido, escribir muy rápido olvidándonos de todo el contexto que nos alberga, sin prejuicios ni preocupaciones, sólo escribir lo primero que nos llega a la mente en esa especie de trance y no parar por nada hasta que no hayamos terminado.
*Una vez que terminamos, ahí podemos corregir la ortografía. Pero por nada del mundo intentemos desarmar lo que habíamos escrito. No busquemos que la obra tenga una coherencia lógica ya que el surrealismo y este método no se basan en ninguna coherencia racional.
En la actualidad…
La escritura automática es una técnica muy frecuente utilizada por los médiums y videntes. Mediante ella a modo de trance escriben lo que les dictan los espíritus o entes. Según el esoterismo «doctrina que se encarga de estudiar las manifestaciones paranormales» el sujeto que entra en trance mediante el fluir de conciencia escribe con una total libertad que prácticamente el lápiz solo desarrolla su elaboración propia sobre el papel. Aunque estas acciones de los médiums para las ciencias actuales son meras supersticiones incomprobables. Obviamente que los escritores/ poetas surrealistas no piensan que les va a ocurrir esto, ellos buscan solamente el resultado de la escritura que no proviene de los pensamientos conscientes y así cualquier manifestación de escritura escapara de la voluntad propia de ellos mismos. También esta técnica es utilizada como un medio de relajación y descarga de energía negativa.
A lo largo de la historia han sido muchos los poetas y pintores que han utilizado este método de escritura automática entre los cuales podemos citar al mismo André Breton «padre del surrealismo», Luis Buñuel, Salvador Dalí, Pablo Picasso, Rafael Alberti, Alberto Giacometti, Pierre Roy, Ramón Gómez de la Serna, Federico García Lorca, Luis Cernuda, Juan Eduardo Cirlot, entre otros tantos. Y por el lado de América podemos encontrar a Pablo Neruda, Braulio Arenas, Cesar Moro, Julio Cortázar, Cesar Vallejo, Jorge Luis Borges, Octavio Paz, entre otros tantos.
Ejemplos de escrituras automáticas
Ejemplo de escritura automática de Pablo Picasso (fragmento)
«Lengua que hace su cama cuando ya no se le importa un pito el rocío que le pega la jaca haciendo su arroz con pollo en la sartén y organiza en el amor la noche con sus guantes de risas alrededor de la línea de fuego más de lo que parece ofendido y tan pálido de ver como jamón no huele y queso se estremece y el pájaro que canta retuerce la cortina que abanica su cara y la corta en la nieve que cuece sus cintas de todos los colores...
...se pone ya el sombrero y busca su paraguas y cuenta los naipes de la baraja de 2 a 4 y de 50 a 28 si asesina y aprieta de toda su maldad contra los labios del limón del espejo ardiendo como un loco y se quema la boca el cántaro flautín y pide al ciego que le indique el camino más corto que raje su color en la capa el cuero retorcido ya sabes tú por quién la luz que cae y se estrella en su cara repica en la campana que espanta con sus gestos de adiós la catedral que el aire que persigue a latigazos el león que se disfraza de torero se desmaya en sus brazos sin ole ahora ya así estallando y en su mirada la radio amanecida...»
******
Ejemplo de escritura automática de André Breton
«Mi mujer con cabellera de incendio de bosques
con pensamiento de centellas de calor
con talle de reloj de arena
mi mujer con talle de nutria entre los dientes del tigre
mi mujer con boca de escarapela y ramilletes de estrellas de última magnitud
con dientes de huella de ratón blanco sobre la tierra blanca
con lengua de ámbar y de vidrios frotados
mi mujer con lengua de hostia apuñalada
con lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
con lengua de piedra increíble
mi mujer con pestañas de palotes de escritura de niño
con cejas de borde de nido de golondrina
mi mujer con sienes de pizarra de techo de invernadero
y de vaho en los cristales mi mujer con hombros de champaña
y de fuente con cabeza de delfines bajo el hielo
mi mujer con muñecas de fósforos
mi mujer con dedos de azar y de as de corazón
con dedos de heno segado
mi mujer con axilas de marta y de bellotas
de noche de San Juan
de alheña y de niño de escalarias
con brazos de espuma de mar y de esclusa
y de mezcla de trigo y de molino
mi mujer con piernas de cohete
con movimientos de relojería y desesperación
mi mujer con pantorrillas de médula de saúco
mi mujer con pies de iníciales
con pies de manojos de llaves con pies de pajarillos que beben.»
******
El espejo roto (Jacques Prévert)
«El hombrecito que cantaba sin cesar
el hombrecito que bailaba en mi cabeza
el hombrecito de la juventud
rompió el cordón de su zapato
y todas las barracas de la fiesta se derrumbaron de pronto
y en el silencio de esta fiesta
en el silencio de esta cabeza
yo percibí tu voz feliz
tu voz desgarradora y frágil
infantil y desolada
que desde lejos me llamaba
y la mano llevé a mi corazón
en el que se agitaban
ensangrentados
los siete pedazos de cristal de tu risa estrellada.»
******
Sol Serpiente (Aimé Césaire)
«Sol serpiente ojo fascinador ojo mío
el mar piojera de islas crujiendo en los dedos de las rosas
lanza-llamas y mi cuerpo intacto fulminado
el agua eleva las osamentas de luz perdidas en el corredor sin pompa
torbellinos de hielo aureolan el corazón humeante de los cuervos
nuestros corazones en la voz de los rayos domesticados
que giran sobre sus goznes de lagartija
traslado de anolis al paisaje de vidrios rotos
son las flores vampiros que suben a relevar las orquídeas
elixir del fuego central
fuego justo fuego mango nocturno cubierto de abejas
mi deseo un azar de tigres sorprendidos en los azufres
pero el despertar estañoso se dora con los yacimientos infantiles
y mi cuerpo de guijarro que come pescado
que come palomas y sueños
el azúcar de la palabra Brasil en el fondo de la ciénaga.»
******
No ha lugar (André Breton)
«Arte de los días arte de las noches
la balanza para heridas que se llama perdón
balanza roja y sensible al peso de un vuelo de pájaro
cuando las amazonas de cuello de nieve con las manos vacías
empujan sus carros de vapor sobre los prados
veo esa balanza perpetuamente enloquecida
veo el ibis cortés
que vuelve del estanque atado a mi corazón
las ruedas del sueños hechizan a las esplendidas huellas
que se elevan muy alto sobre las caracolas de sus vestiduras
mientras el asombro brinca de allá para acá sobre el mar
sal mi querido amanecer no olvides nada de mi vida
toma esas rosas que brotan de los pozos de los espejos
toma el palpitar de todas las pestañas
toma hasta los hilos que sostienen los pasos
de los volatineros y de las gotas de agua
arte de los días arte de las noches
yo estoy en la ventana muy distante de una ciudad
llena de espanto
afuera hombres con sombrero de copa se siguen a
intervalos regulares
parecidos a las lluvias que yo amaba
cuando hacía buen tiempo
“A la ira de Dios” es el nombre de un cabaret
en el que entré ayer
está escrito sobre el frente blanco con letrasmás
pálidas
pero las mujeres-marinos que se deslizan detrás
de los cristales
son demasiados felices para tener miedo
aquí nada de cuerpos del delito siempre el asesinato
sin pruebas
nada de cielo siempre el silencio
nada de libertad sino para la libertad. »
******
Otro ejemplo de escritura automática (en este caso propio)
Sol de invierno que amanece de entre
las escaramuzas de enero y febrero
ojo pionero que no sabe cómo guardarse su espina clavada
letras amalgamadas de la piel en la pupila
fundidas e incendiadas
por los tótems fantasmagóricos de la femínea Troya
virgen férvida de los bajos instintos de Pompeya
mina del azufre del cielo
desgarrador diente de león que sangra en el pecho
y que busca el codiciado perdón
empolvado perdón de olvidada huella
detrás de las apáticas marsopas de una alcoba de hielo
así de a sorbos bebo de los bibelots del miedo
con tragos agigantados me saturo
de ratos ásperos y amargos
de ratos dulces como el veneno
de la desnudez de sirenas y anémonas de una mar briosa
en la que soy un náufrago más de las cavernas del tiempo.
******
PD: Gracias por su tiempo en la lectura y espero que este aporte le sea útil al foro y a todos los poetas.
NOTA: Datos, estudios e información extraída del libro de André Breton, Primer Manifiesto surrealista; de la web: http://castadeleones.blogspot.com.ar/2011/05/escritura-automatica-surrealismo.html; https://es.wikipedia.org/wiki/Escritura_automática
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